«Mantener aquel sentimiento vivo era casi tan difícil como intentar atrapar con la mano un reflejo danzante».
Contra las estrecheces de la actualidad, la tradición biunívoca del relato El buen soldado (1915), que sigue la estela de esas narrativas que buscan trascender lo escrito hasta encontrar “un paraíso donde prolongar añejas y bellas danzas, dulces y viejas intimidades.
«Todos tenemos tanto miedo, estamos tan solos, que necesitamos del exterior la seguridad de nuestro propio valor para sobrevivir».
Absorbe su autor, Ford Madox Ford, las lecciones de esa apropiación lingüística que busca su identidad a base de reescribir autobiografías.
«¿Qué nos guía a través de la moralidad sutil de los contactos, asociaciones y actividades personales? ¿O es que pretendíamos actuar únicamente por impulso? Todo es oscuridad».
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Gracias a Sonograma Revista trimestral, suplementos de libros y discos por editar mi reseña del autor anglosajón Ford Madox Ford (Merton, Surrey, 1873 – Deauville, Francia, 1939) y su relato clásico recién reeditado El buen soldado (1915; Sexto Piso 2024; Traducción de Victoria León).
Como sabéis, Ford fundó The English Review, revista en la que publicaron entre otros Thomas Hardy, H. G. Wells, Joseph Conrad, Henry James, John Galsworthy y William Butler Yeats y en la que debutaron Wyndham Lewis, D.H. Lawrence y Norman Douglas.
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Romero Barea escritor 